Skip to main content

Лірична опера

жанровий різновид франц. опери, що склалася в 2-й пол. 19 в. (Opera lyrique). Генетично пов'язана переважно. зі спадщиною комич. опери. У франц. музиці 2-й пол. 19 в. ліризація була типовою для великої і комич. опери, оперети. Ця характерна тенденція часу означала в оперному позов-ве тягу до поглиблення психологічний. початку, інтерес до особистості людини і його інтимного світу, на противагу історико-героич. і легендарним сюжетів, піднесено-романтичний. образам великої опери. Всередині великої опери вона позначилася (ще не руйнуючи граней жанру) в пізніх операх Дж. Мейєрбера, в опереті проявилася сентиментальною струменем в деяких произв. найбільших її представників, в т. ч. Ж. Оффенбаха. Виразний перехід до нового жанру, що намітився в творчості Ш. Гуно і А. Тома, завершився у Ж. Бізе, Л. Деліба, Ж. Массне. Ліричний. тенденції характерні також для італ. і рос. оперного позов-ва ( "Євгеній Онєгін" - "ліричний. сцени"). Процес лиризации опери був пов'язаний з прагненням художників розкрити душевний світ людини. Хоч би якими були сюжети Л. о. , Трактування образів наближала їх до сучасності. Обираючи для своїх опер произв. класичні. літ-ри ( "Фауст", "Гамлет", "Міньйон", "Вертер", "Манон"), автори Л. о. виділяли в них переважно. лирич. драму. У порівнянні з лит. першоджерелами опери звужували ідейну проблематику, переводячи образи з філософського, узагальненого плану в побутовій."Фауст" Гуно і "Гамлет" Тома були в загальному далекі від произв. І. Гете і У. Шекспіра ( "Вертер" і "Манон" Массне зазнали відносно менші зміни). Проте Л. о. на сюжети з класичної. літ-ри відкрили нові можливості для оперного позов-ва і завоювали широкий успіх. Початок був покладений оперою "Фауст", тонкість психологічний. розкриття сюжету була досягнута також в опері "Вертер". Ряд Л. о. на екзотичний. , "Східні" сюжети ( "Джамиле" Бізе, "Лакме" Деліба) виявили нове, поетичний. відчуття оперного "орієнталізму". Муз. мова Л. о. придбав більш демократичного. характер, наблизився до побутової ліриці, в композицію ширше увійшла танц. музика та ін. побутові жанри. Муз. драматургія більш гнучко слідувала за розвитком дії, деталізувалися висловить. властивості речитативу. Автори Л. о. наблизили її до слухача, любовні драми (нередкоЗс соціальним відтінком, як драми нерівності) розгортаються на суч. побутовому тлі. Як самостійно. жанр франц. Л. о. важлива для останньої третини 19 ст. , ПозжеЗнек-які її риси в перетвореному вигляді стають характерними для франц. оперного натуралізму і символізму (А. Брюно, Г. Шарпантьє, К. Дебюссі). Відоме спорідненість з Л. о. виявляють произв. італ. веристів, особливо Дж. Пуччіні.
Література : см. при ст. Опера.

Музична енциклопедія. - М.: Радянська енциклопедія, Радянський композитор. Під ред. Ю. В. Келдиша. 1973-1982.