Skip to main content

Імітація

(від лат. Imitatio - наслідування) - точне або неточне повторення в будь-якому голосі мелодії, безпосередньо перед цим що прозвучала в іншому голосі. голос, першим викладає мелодію, називається початковим, або пропостой (італ. proposta - пропозиція), що повторює її - імітує, або ріспостой (італ. risposta - відповідь, заперечення).
Якщо після вступу ріспости в пропосте триває мелодически розвинене рух, утворює контрапункт до ріспосте - т. н. пр отівосложеніе, то виникає поліфонічен. тканину.
Якщо ж пропоста замовкає в момент вступу ріспости або стає мелодически нерозвиненою, то тканина виявляється гомофонной. Мелодія, викладена пропостой, може імітувати послідовно декількома голосами (I, II, III і т. д. ріспостамі):

В. А. Моцарт. "Заздоровний канон".
Застосовуються також подвійні і потрійні І., т. е. одночасне імітація. виклад (повторення) двох або трьох пропоcт:

Д. Д. Шостакович. 24 прелюдії і фуги для фортепіано ор. 87, No 4 (фуга).
Якщо ріспоста імітує лише той розділ пропости, де виклад було одноголосним, то І. називається простий. Якщо ж ріспоста послідовно імітує всі відділи пропости (або не менше 4), то І. називається канонічною (каноном, см. Перший приклад на стор. 505). Ріспоста може вступити на будь-якому звукові-сотні рівні. Тому І.розрізняються не тільки по часу вступу імітує голоси (ріспости) - через один, два, три такту і т. д. або через частини такту після початку пропости, а й у напрямку і інтервалу (в унісон, в верхню або нижню секунду, терцію, кварту і т. д.). Вже починаючи з 15 ст. помітна перевага І. в квартово-квінтове, т. е. тоніко-домінантовому відношенні, що стали потім пануючими, перш за все в фуги.
У міру централізації ладотональной системи в І. тоніко-доминантового відносини виробляється т. Н. техніка тонального відповіді, що сприяє плавності модуляції. Техніка ця продовжує застосовуватися в фугірованних произв.
Разом з тональним відповіддю виробилася і т. Н. вільна І., в якій імітує голос зберігає лише загальні обриси мелодич. малюнка або характерний ритм теми (ритмич. І.).

Д. С. Бортнянський. 32-й духовний концерт.
І. має велике значення як прийом розвитку, розробки тематич. матеріалу. Наводячи до зростання форми, І. в той же час гарантує тематич. (Образне) єдність цілого. Уже в 13 в. І. стає одним з поширених в проф. музиці прийомів викладу. У нар. багатоголоссі І., мабуть, виникла значно раніше, про що свідчать нек-риє збереглися записи. В муз. формах 13 в. , Так чи інакше пов'язаних з cantus firmus (рондо, рота, а потім мотет і меса), постійно використовувалася контрапунктіч. і, зокрема, імітація. техніка. У нід. майстрів 15-16 ст. (Й. Окегем, Я. Обрехт, Жоскен Депре і ін.) Імітація. техніка, особливо канонічна, досягла високого розвитку. Уже в цей час поряд з І. у прямому русі широко застосовувалися І. в зверненні:

З. Шейдт. Варіації на хорал "Vater unser im Himmelreich".
Зустрічалися також в зворотному (ракоходном) русі, в ритмич. збільшенні (напр., зі збільшенням вдвічі тривалості всіх звуків) і зменшенні.
З 16 в. господств. становище зайняла проста І. Вона переважала і в імітації. формах 17 і 18 ст. (Канцонах, мотет, річеркаром, месах, фугах, фантазіях). Висування простий І. стало певною мірою реакцією на надмірне захоплення канонич. технікою. Істотно, що І. в зворотному (ракоходном) русі і т. Д. На слух не сприймалися або сприймалися лише з працею.
Досягнувши за часів І. С. Баха господств. положення, імітація. форми (в першу чергу фуга) в наступні епохи як форми самостійно. произв. застосовуються рідше, але проникають в великі гомофонія форми, модифікуючись в залежності від характеру тематизму, його жанрових ознак, конкретного задуму твору.

В. Я. Шебалин. Струнний квартет No 4, фінал. Література : Соколов H. A., Імітації на cantus firmus, Л., 1928; Скребків С., Підручник поліфонії, М. -Л. , 1951, М., 1965; Григор'єв С. та Мюллер Т., Підручник поліфонії, М., 1961, 1969; Протопопов В., Історія поліфонії в її найважливіших явищах. (Вип. 2), Західно-європейська класика XVIII-XIX століть, М., 1965; Mазель Л., Про шляхи розвитку мови сучасної музики, "СМ", 1965, NoNo 6, 7, 8; Adler G., Die Wiederholung und Nachahmung in der Mehrstimmigkeit, "VfMw", Jahrg. II, 1886, H. 3; Riemann H., Lehrbuch der einfachen, doppelten und imitierenden Kontrapunkts, Lpz. , 1888, 1921; Вesseler H., Studien zur Musik der Mittelalters, "AfMw", Jahrg. VIII, 1926, H. 2, S. 187-288; Apel W., Imitation in the 13-th and 14-th centuries, в кн. : Essays on music in honor of Arch. Th. Davison, Camb. (Mass.), 1957; Dahlhaus C., Chr. Bernhard und die Theorie der modalen Imitation, "AfMw", Jahrg. XXI 1964 H. 1; Harbinson D., Imitation in the early motet, "ML", v. XLV, 1964, No 4. Т. Ф. Мюллер.

Музична енциклопедія. - М.: Радянська енциклопедія, Радянський композитор.Під ред. Ю. В. Келдиша. 1973-1982.